丁小平：从《红楼梦》谈提高写作手法

“日月如梭，光阴似箭，转眼两年过去啦。”我们看哪本小说描述时间不是用这档次的手段？即使不说“日月如梭，光阴似箭”，反正也差不多。说什么“闲言少叙，废话休谈，转眼怎么怎么样啦。”不都是这类的吗？曹雪芹不是这样。我们可以把这个东西称之曰“慢拍过度法”。就好象我们拿出摄像机拍电影一样，拍电影怎么拍？要想节省时间要让大家搞明白，慢拍，拍的速度减下来。其实人类最开始的摄像机就是这样的。我们现在可以看党史资料，不有国民党的第一届代表大会吗？象李大钊不都参加会议了吗？写孙中山带着李大钊进门参加会议吗？我们看那个胶片是什么样的？那人走着是一跳一跳的。为什么？就是他拍摄速度太低，但放的速度又是正常速度。所以，上面的人就是一跳一跳的。现实当中，为什么会有高速摄影？不就是想把现实放慢看看吗？低速摄影，是加快；高速摄影，是放慢。所以，曹雪芹是采用这个办法的。人家写时间过度的时候，人家写什么呀？说“宝玉自进花园以来，心满意足，再无别项可生贪求之心。每日只和姊妹丫头们一处， 或读书，或写字，或弹琴下棋，作画吟诗，以至描鸾刺凤，斗草簪花， 低吟悄唱，拆字猜枚，无所不至，倒也十分快乐。他曾有几首即事诗，虽不算好，却倒是真情真景。”人家用四首即事诗把时间给过度过去了。我们看起来十分完整。大家看人家高不高？人家随便拿出个东西来，高！我们想都想不到。我们看《地道战》，一看就讲的刘湘，刘湘那一句名言，也就是因为《地道战》而成了名——“高，高，实在是高啊！”不就这么一句话吗？在这里，我们说曹雪芹“高，高，实在是高！”大家是发自内心的赞美的一句话，确实高！

想，人家写悲哀，人家不是说直接给我们写什么悲哀，悲凉，人家不这么写。啊，说多悲凉啊，说今天大家看秋风多么冷。冻得贾母老太太直打寒战。说外边，大家吃什么东西都无精打采的。哎呀，这个东西实在太糟糕啦。人家不这么写，人家写东西，人家写菊花中秋开夜宴，人家怎么写？人家写，贾母把贾家上上下下都聚到一处，在这个地方庆中秋，但是大家往那一坐，话都说不到一处去。一会儿，贾赦说贾母偏心眼，说“不知天下父母心偏的多呢”，把贾母给气坏了。然后呢，所有的东西都不对。秋风也在那吹，老太太也冷。然后老太太她不是说哎呀，多悲哀，她是说哎呀，怎么怎么好，怎么怎么高兴。这时，远处传来了悲切的笛声。那么，贾母怎么说呢？贾母说，哎呦，这个曲真好听啊。就是明明白白很悲凉，不承认悲凉，而把悲凉说得很喜庆，给人的感觉是更加悲凉。我们看，人家那手法，高不高？！

我们再看，我就随便说，我们说有些红学家确实庸俗了点。大家细细想一想，那秦可卿就是故事当中的人物，怎么能跟历史当中的真实人物去划等号呢？就庸俗到这个份上。当然，我们说这个研究也是有意义的，至少可以鼓励我们大家对清史产生更多的兴趣，进行更多的研究，这也是有意义的。但这个学术观点是不值得提倡的。比如说，我们还有一位红学家，在中央电视台百家讲坛讲，他对传统观点要提出批评。说传统观点对王熙凤的评价不公，说王熙凤怎么怎么歹毒，那是把她看错了。这位老先生在中央电视台讲，人家书中写的明白，说什么？说之所以认为她歹毒，是因为毒设相思局嘛，把贾瑞给毒死了吗？说王熙凤是“令他知改”。她跟平儿对话，是“令他知改”。说人家王熙凤只是想教育他，并不想把他弄死。书上写的明明白白，说你们这些红学家连这都没读懂？你们还说王熙凤怎么怎么歹毒，你们都说错了吧。这就是那个红学家。大家说俗不俗？他根本不懂。曹雪芹独到之处特别多，艺术效果特别好。人家这叫什么？这叫“曲笔假议法”。

《红楼梦》当中大量的地方，都用了“曲笔假议法”。比如说，写宝钗的时候怎么写的？写宝钗，是怎么说呢？说“幸亏呀，宝玉被黛玉给绊住了。”大家想想，整个的薛家当然是因为薛蟠出事了，然后就到贾家来看看，但是为什么一住就不走啦？其实，薛姨妈也好，薛宝钗也好，她们打定了主意，就是薛宝钗要跟贾宝玉结婚。注意，这里薛宝钗和林黛玉要贾宝玉要的东西是不同的。林黛玉要的是贾宝玉的心，薛宝钗要的是宝二奶奶的地位，这是不一样的。大家想想，她天天想要宝二奶奶的地位，如果这个贾宝玉要真跟林黛玉结了婚，这宝二奶奶的地位不就没了吗？但是书中说，宝钗庆幸“幸亏林黛玉把宝玉给绊住了”。看看，假不假？假话。写王夫人，写王熙凤，等等，好多地方都是用了曲笔假议，他所说的跟事实恰恰相反。包括写袭人。我们再看，写《贾宝玉初试云雨情》那一段。书中写袭人是怎么怎么不愿意，是贾宝玉遂强拉袭人同领警幻所授之事，说袭人不愿意。大家想想，我们要看不懂这个曲笔假议的话，就全都看错啦。他这个曲笔假议是用反语写，反过来写的更真。大家看，我们想想那段，那段写什么东西？就是说贾宝玉到了一定年龄，产生一定的生理现象，再正常不过了吧。袭人给人穿裤子，你就给人穿裤子呗，你穿裤子的时候你摸到什么你就摸到什么。你是一个丫鬟，你该怎么给人家擦拭一下也好。大家想想，然后问人那是从哪里出来的。你问这个干嘛？还用一种特殊的眼神去笑。贾宝玉不就是看了她这个特殊的眼神，才出事的吗？大家琢磨琢磨。真的是袭人不愿意吗？巴不得呢！所以，《红楼梦》有大量的“曲笔假议法”。一句话，整个《红楼梦》，它写的手法非常的高妙。

我们这里不是专讲艺术性。回过头来看，《红楼梦》在写作手法方面这么多高超之处。我们今天有几个搞文艺理论的破译了这些东西？我们又有几个作家学过这些东西？让我们发明不会，人家曹雪芹小说写在那儿，我们就来个照猫画虎还不行吗？我们连照猫画虎你都想不到，还吹啥呀？大家看，我们要学的东西有多少？很多，我们还是不敢展开讲，我们就随便谈一谈。

因为，本文主要是让《红楼梦》为大家服务。服务，除了让我们培养对真善美追求的内驱力，除了让我们对众多学科产生浓烈的兴趣，为我们成材奠定心理基础之外，那么还要让我们大家感受它的思想性，知道社会历史前进的必然方向；感受它的艺术性，提高我们的文艺理论水平，提高我们的写作能力等等。