丁小平：王熙凤处理问题能力极强

那么，我们再往下看，《红楼梦》当中在写王熙凤这个人物的时候，也就象判词一开始写的两句话一样：“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才”，这个人的才到什么样的程度呢？首先王熙凤这个人，他讲王熙凤，首先是长的很美，最开始是冷子兴演说荣国府，讲王熙凤这个人长的很美，说从小就把她当作男孩来养，说她对杀罚决断是男人十不抵一的，男人十个不抵她一个。那么在真正让她出场的时候，那就是第二回，她出场就是大家所熟知的，说大家屏息，在讲林如海一家人，和贾母叙旧情，她们讲这些的时候，突然有一个人从外边来了，笑着来了，说我来迟了，怎么怎么样，首先给我们交代这个人，这个人是个挥洒自如、不拘小节的人，首先这样给我们讲，然后只要是王熙凤一出场，这里边就充满着智慧，要么是多数充满着笑声，基本这样，因此《红楼梦》，只要有一个地方没有王熙凤，这个整个的局面就相当的晦涩，相当的悲哀，我们看，他写王熙凤这个人处理问题的能力高到什么程度呢？就是任何一个窘境，任何一个到了要爆裂的场面，到这个时候解不开了，王熙凤一出面，这个问题就解开了。曹雪芹在写《红楼梦》的时候，他用的什么呢？他用这个矛盾对比的手法，他在这个张和弛的这个关系上搞得特别好，比如说，《红楼梦》当中松一下紧一下，即不是常松也不是常紧，常紧常松的东西都没人看，大家想一个作品，松松垮垮看了二十多页，啥也没看出来，我们还会往下看吗？不会看。如果一个东西说现在在一个漆黑的夜晚，说小姐正在绣屋中睡觉，突然有一个毛爪子伸了进来，然后抓住小姐的手腕，小姐“哇！”的一叫，然后怎么怎么样，整个的局面全是绷得紧紧的，谁受的了？作品要有张有弛，那么在所有要张的时候，张的快要张断的时候，往往是这个时候，是王熙凤一去给解开了。

比如说贾赦那么一个老不要脸，到了那把子年龄还要娶妾，娶谁不好，还偏偏娶贾母离不开的人——金鸳鸯，大家都知道这个金鸳鸯和凤姐配合的也好，因为她本身就是贾母的丫头，要照看贾母，另一个是是要讨贾母好的这么一个人，一玩牌的时候，一看贾母还差一个二丙，马上金鸳鸯一比划，就这么一比划，那边王熙凤就看明白了，装模作样的说那个东西，说我的牌肯定在姨妈手里，这个没用，把它打出来，然后还装模作样还耍赖，说哎呀！说我不干，装模作样的，这样耍赖，她配合的非常好，我们想想贾母离不开金鸳鸯，包括起居等一切，都离不开金鸳鸯，“金鸳鸯三宣牙牌令”，其实事先都跟贾母商量好，我出的几张牌，什么数，什么东西，然后你对什么东西，那让贾母丢了脸怎么行。贾母这个人呢，特别喜欢搞点小把式，然后让自己得个头彩，她就是这么个人，王熙凤满足她，鸳鸯满足她，我们说这样一个人，贾赦看上她了，贾赦看上，非要娶她，然后这个地方，我们想，当这个事情挑开之后，贾母愤怒了，贾母气的浑身发抖，那么到了这个地步，要再绷就绷断了，贾母就说把贾赦杀了，把刑夫人杀了，我们看这往下，这个戏怎么写啊？这小说不好写了，所以它不是这样，在这个时候大家都屏住呼吸，局面都很紧张的时候，贾家的老祖宗发了话了，老祖宗生气了，谁还敢说话啊，因为那个时代是由家法的，有族法的，还有国法，谁都不敢说话，然后这个时候，王熙凤出现了，王熙凤说，这个东西怪谁啊？这个在老祖宗你自己呀？说贾母一听，说这怎么能怪的着我呢？就是我那不长进的儿子一点孝心也没有，这怎么能怪得着我呢？说谁让老祖宗会调理人了？说把一个鸳鸯调理的跟水葱似的，注意，水葱就是说，那么一个非常美丽，楚楚动人的那么一个姑娘，你把那丫头调理的那么好，你太高了，你本事太高了，你把鸳鸯调理的那么好，说我要是男人，我早要了，谁让你调理的那么好了？大家看，通过这几段话，贾母笑了，整个局面解开了，当然往下解，贾母也觉得这个问题这么绷下去，也不好办，而且贾母也不会杀她儿子，而在对白当中，我们看的出来贾母是个什么混蛋东西呢？贾母说他看上谁，万千银子我给他出，要鸳鸯是断不得的。看，我们以为贾母是教导儿子，说你个老花货，可千万别那样，就像王熙凤议论贾赦的时候说，也不知道珍惜身体，说咱就不说珍惜身体不珍惜身体了，你教育教育他，别叫他这么干坏事，她就是这样，有什么？说你要娶亲吗？说离了鸳鸯好谈，八千银子，我拿一万两银子都没关系，拿八千两银子我给你买去，你可以去挑，说没关系，贾母是个什么东西，所以在这里她就不可能杀贾赦，所以她要打这个圆场，就是这么说自己儿子不就完了吗？让自己儿子这个想法，破灭不就完了吗？要有圆场，恰恰是王熙凤这么一句话，初步圆了场，但圆了场，贾母还下不来台啊？她把王夫人给一顿臭骂，所以贾母这个人，也很聪明，贾母说什么呢？贾母说，宝玉你看着我冤枉你母亲，你也不说话，说你应该给我替你母亲赔不是，然后这个局面解开了。大家看，王熙凤在处理这个问题多么轻而易举，这样一个很难处理的问题，她三下五除二就给解开了。这才能了得？