丁小平：《红楼梦》艺术性研究——多维空间方法

我们再看他的第三种方法，就是我们所说的“多维空间方法”。多维空间方法就是，曹雪芹用很少的笔墨，而展示几倍于传统写作的内容，因此他这个作品当中出现了非常严重的浓缩。我们说军队打仗，写陆海空三军进攻的时候，我们可以写，首先是飞机轰炸，然后是海上的舰艇火炮齐鸣，紧接着是步兵冲上去，这是一种写法。那么还有一种写法，是陆海空三军同时发生，陆军现在和海军空军同时动起来了，飞机炸弹也扔下去了，海军的炮击也开始了，炮击轰炸恰恰停止的时候，这时候正好陆军冲到敌人跟前。如果用这种写法，一个是强度大，另一个节省时间。你把陆海空平铺直叙变成立即进行，这不一样。曹雪芹在作品当中，整个《红楼梦》都是由这个方法构成的。有人说那不对呀，你在前面已经讲了两种方法，后面还有一大堆方法，你怎么能说都是以这样的方法进行的呢？我说这种东西、这种方法本身就是多维的，本身就溶于一炉，本身就是这样一种东西。

我现在随便说一些例子，比如第七回《送宫花贾琏戏熙凤 宴宁府宝玉会秦钟》，在这里边他写什么呢？写的是周瑞家的，送宫花这样一个过程。送宫花的这一过程，他怎么写呢？周瑞家的，首先她是王夫人的陪房，王夫人信得过的人，而王夫人又是薛姨*的姐姐，王夫人和薛姨妈在里头说话，王夫人给周瑞家的交办的事，周瑞家的办完之后，去汇报工作，正好薛姨妈在那儿。说家里有几朵宫花，说顺便让她带给这些姐妹们，然后她就去送，送呢就写她到不同的人那儿跟不同的人说话，并且把花送出去，最后送到黛玉那儿。送到黛玉那儿，黛玉就开始产生疑心了，问了一句是不是从别人那过来的，周瑞家的说是从别人那儿过来的。她说：“我就知道么，别人不挑剩的也不会给我呀”。就写这么一个过程。我们现在就来看这个过程，就是这么一个过程，曹雪芹有多少方面用心，其实我说估计也说不全，时间一紧一着急，可能就没讲全，但没讲全也足够多。我们随便说，不管顺序只要是这段所展示的就行。首先展示了黛玉小性子，由于寄人篱下，猜忌心很重，讲这样一件事吧。这里是描写黛玉这个人物，因为在第七回这书上没有展开。

大家想，曹雪芹展示给我们这么多东西，现在仅仅是只进入到第七回，人物的塑造才刚刚开始，所以这个时候人物塑造的意义特别重大，否则人们就不知道这个人是怎么回事，所以在这个地方，他都是在完成最宝贵的塑造，这个塑造用周汝昌先生的话讲叫“多笔一用”，“多笔一用”这个方法，我觉得周汝昌先生他是跟“一笔多用”是相对应的，其实这个东西谈得多了。“多笔一用”这个方法，老实说通常的第一手总是多笔一用。写了一大堆，最后才把它写得差不多，但任何作品，免不了要多笔一用。在这里边，这个多笔一用，它是刻画一些人的性格、为人处事，同时他又进一步完成宝玉的为人处事。至于下面她这么一说，而周瑞家的是一个下人，她满心委屈，但又不敢顶撞，那么大家说这样的事情再进行下去，势必给周瑞家的、给王夫人那儿，包括给林黛玉自身，都会带来很多很多问题。

那么这里写贾宝玉是非常关爱林黛玉的，他又怕林黛玉使小性，怕林黛玉那种尖酸刻薄的性格，怕得罪林黛玉。这个本身也是一种塑造。这个时候周瑞家的她不敢顶撞，不敢说明，不敢解释，要解释的话，她说你顶嘴再收拾你，怎么办呀？所以她不敢说话。而这个时候，宝玉的为人技巧就展示出来了，这个时候，宝玉他不是先跟黛玉说，说“黛玉你怎么凭空污人清白呀？你怎么满嘴胡说八道呀？”要是这样，林黛玉不就是连哭带闹，这样事情不就大了吗？他不是这样。他说“周姐姐，你作什么到那边去了？”周瑞家的就给他解释了一下。这个过程一解释，完成了什么呢？完成了误解，让周瑞家的总算申了冤，意思就是不是别人挑剩的，是专程给你拿过来的，这算清了。第二个，黛玉也不生气了，也避免了黛玉在贾家，造成众多的不良影响。第三，写了宝玉做事的技巧，宝玉做事的技巧很好，我们小说摆在这个地方，我们感觉无所谓，如果我们是一个平常为人处事很高妙的人，是个外交家型的人，当然无所谓，如果我们不具有外交家的风范和素质的话，不信这个场合你试试，很可能你不像他这样。这里写什么呢？就是贾宝玉不仅仅低声下气，愿意为这些女孩子为红充役，而且还有一定的技巧。是这样吧？

那么，在送宫花这个过程中，从宫花的产生，为什么薛姨妈有这么多宫花？宫花是皇宫里的，这里又进一步展示了薛家的身份和地位。我们看，这又是一笔吧。送宫花的整个过程，又把《红楼梦》当中，大观园的结构告诉我们，周瑞家的从哪个门出来，绕了怎么一个弯，又进了哪个门，然后又到了哪个弯，又进了哪个门，怎么怎么走的。这个过程把大观园的结构，又交代写出来了吧。这里边就有好多笔了。就那么一小段，因为我们在选这一段的过程当中是没有删节的，一个完整的一段。然后其中，当宫花送到惜春这儿的时候，四姑娘偏偏跟小尼姑智能在一起玩，宫花送过来之后呢，她接了宫花，然后开了一个玩笑，说将来要出了家，这宫花可往哪戴呢？这出家把头发都刨光了，这花给我插到哪呀？这花该往哪戴呢？注意，这个地方实际是打了一个埋伏。他用了一个多重埋伏方法，在这打了一个埋伏，就为以后写惜春出家奠定了基础。这又是几层了。那么在这一段里边，贾琏戏熙凤这一段就不详细说了，其中这一段还讲了什么呢？还讲了冷香丸。这个冷香丸是什么东西呢？曹雪芹在这个地方又进行了文学走私。大家都知道曹雪芹惜墨如金，在这个地方写那么详细干什么呢？写冷香丸是由哪几味中药构成的，这个中药构成，此处我就不再缀述，因为大家都读过鲁迅的《呐喊自序》，鲁迅的《呐喊自序》不就讲，一个中医给他爸爸怎么配药方，说蟋蟀要成对的，说何首乌要今年的，反正就写这么一个方子，神秘得很。这一段，我们说，本来曹雪芹可以不必要写那么多，他在里边加了一个“可巧”。然后什么，春天开的白牡丹花蕊十二两，夏天开的白荷花蕊十二两，春夏秋冬都有了，然后泡制。这个东西实践起来非常难，于是她就说这要多少银子，多少年的工夫。他这段文字，其实本来可以不这么细写，他略写也可以，但他想写了，曹雪芹是以此来揭露薛家的生活，跟贾家一样腐朽糜烂，多么的奢侈。他写的这样一个东西，然后这个地方，又给后面打下了一个埋伏，贾宝玉跟林黛玉在一起的时候，说林黛玉身上有股香气，说什么香气，她说可能是熏香，贾宝玉说这不是熏香所具有的味儿，熏香没这个味儿。后来见了薛宝钗，又闻到了这种奇香。这种香，用今天的话说是什么呢，就是性激素，女性性激素。这种女性性激素对男性有一种没法抗拒的感觉，因为它是纯生理的，它不加思维的，是下意识的。反过来男性激素也一样。他闻到这个东西了，而这时宝钗又蒙他，说我是吃了冷香丸。他说：“给我一丸尝尝”，宝钗笑着说：“药也是混吃的？”。

我们看前边又给后边打下伏笔，就这么一小段，我就不想再解释更多了，就解释到这儿吧。我们看看，曹雪芹随便拿一段文字，前后要照应多少事，前后要引发多少事，要说明多少事。如果我们愿意研究其他作品的话，大多数作品是单向度的，至多是两个向度的。它不是，若干个向度，浓缩的很！所以说，曹雪芹的这部作品，如果按通常写法的话，应该是现在的五到十倍的文字，才能够写清楚。可他写得非常的简练，非常的浓缩。大家注意，简练是文学表现最高妙的形式，任何读者都特别讨厌流水账式的文字，写的松松垮垮，看了之后也看不出什么东西，越看越烦。那他的作品写到这个程度有什么好处呢？可以让读者在精力集中的时候，迅速抓住核心，而且是陆海空同时出现，狂轰乱炸，强度极强。头脑清晰，强度又强，我们的感受是多么的深刻呀！很高啊！如果没有很高的修养，根本写不到这个水平。但一旦写到这个水平，这个作用是超常的好。如果说我们今后愿意写作，那么如果能把这个方法用到一定程度，这个作品就很了不得。前几天看周梅森的《国家公诉》，写的还不错。但是要跟曹雪芹比，怎么比呀？没法比。早一些的，比如说民国初的时候，有什么《光明行》，有《青松》，也可以有民间整理的《二泉映月》。《红楼梦》写戏的时候，写哪部戏的时候也好，讲历史也好，什么东西不不如数家珍，没这个他写不了。我们说这个方法我们要多借鉴，争取能够自如的运用它。